Alejandro Häsler
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Libro

Este libro es un libro-caja, muy cercano al libro de autor, pues debería hacerse una tirada limitada, de unos 300 o 500 ejemplares, que podrían ser un excelente regalo de empresa.
Cuando lo comencé, eran más importantes las imágenes que encabezan cada una de sus fichas que el texto. Pero con el paso de el tiempo, el texto fue cobrando una importancia cada vez mayor.
Mi aspiración es que el texto sea lo figurativo, que sea capaz de generar imágenes en la mente del espectador.
Así, substituí éstas por un cuadrado negro. Cada uno de los 224 cuadrados negros está dibujado a mano con un lápiz del 6B, y la trama de cada uno es ligeramente diferente de la de los demás, Al principio del libro, hay un texto de unas cuarenta páginas, cosidas con hilo a la izquierda, como los libros chinos.

 
     
 
     
 
Un extracto de "El Libro Negro"

AL PINTAR, BUSCO EL ROSTRO DE LO QUE NO TIENE ROSTRO”
Bram Van Velde, que no pintaba retratos

Introducción
“Ninguna forma de realidad es independiente: de alguna manera todo se relaciona”.
Juan Eduardo Cirlot

No es difícil advertir que este libro, comenzado como un paseo sin rumbo con el retrato como punto de partida (como cuando Paul Klee, al dibujar, “sacaba a pasear la línea”), ha acabado por convertirse en una verdadera Miscellanea. Como aquellos antiguos tratados de pintura, un poco caóticos, que junto a todo tipo de consideraciones técnicas y teóricas sobre el arte de la pintura, incluían información tan sólo en apariencia fuera de contexto como recetas de cocina, fábulas, adivinanzas o proverbios (el pintor manierista Pontormo consignaba sistemáticamente en su diario lo que comía cada día y en qué cantidad, mostrando la preocupación por el estado de sus vísceras que delata al enfermo de “abotargamiento de los hipocondrios” o a la víctima del terrible mal de Saturno).
   

 

 
     
 

(7) Cristo “Salvador y Fuente de Vida”. Icono macedonio.

Siglo XIV. Temple sobre madera. 131x 88,5cm. Leyenda e inscripción en griego. Galería de arte, Skopje.

Este icono formaba parte del iconostás del monasterio de la catedral de Zrze, en Macedonia. Su autor fue el metropolitano Jovan-Zograph, célebre prelado y artista, heredero del último período de los Paleólogos. Las características estilísticas son todavía los haces de líneas blancas, así como el pasaje graduado de las sombras al ocre claro en los rostros, los cuellos y las manos de los personajes.....

   
 
 

(26) Leonardo da Vinci. La Gioconda.

Comenzado hacia 1503.
Óleo sobre madera de chopo. 53 cm.
Museo del Louvre, París.

“¿No sabes que cualquier pájaro que corta el aire con su vuelo es un inmenso mundo de deleite que llena los sentidos?” William Blake

Cuando Leonardo pintó la Gioconda ya estaba al corriente de los logros de la pintura flamenca (con anterioridad, los resultados de esta jugosa y luminosa técnica pictórica se ven en las obras del último Giovanni Bellini.....

   
     
 

(90) Kasimir Malevich. Cuadrado blanco sobre fondo blanco

1917.
Óleo sobre lienzo. 78,7 x 78,7 cm.
Museo de Arte Moderno, Nueva York.

“Camaradas, alzaos, escapad a la tiranía de las cosas”
K. Malevich.

Malevich, con su Suprematismo, predicó un mundo sin objetos, abogando por “la supremacía del sentimiento puro o la percepción pura en las artes pictóricas”. Esta obra podría interpretarse como el mundo material a punto ya de disolverse del todo y para siempre en el éter.....

   
 
 

(153) Rudolf Häsler. Retrato de Paul Bowles.

1997.
Acrílico sobre tabla. 21,1 x 29,5 cm.
Colección privada.

“Sólo los que sufren aislados, solitarios y grandes, plácidos y mesurados, serán los grandes del arte. ¡El futuro pertenece a los solitarios!”.
James Ensor

Éste es uno de los retratos más importantes que se han realizado en la segunda mitad del siglo XX. Pocas veces se ha retratado la extrema vejez con tanta agudeza y ternura.....

   
     
 

(173) Retratos-robot de delincuentes.

Fotografía extraída de la prensa.

La psicóloga francesa Liliane Lurçat, en su importante estudio titulado Graphisme et modèle dans le dessin de l’enfant, analiza sus conexiones gráfico-semánticas y llega a la conclusión de que el lenguaje acompaña a la actividad gráfica. El retrato robot es un ejemplo muy claro de cómo, en algunos casos, el lenguaje oral puede suscitar la acción gráfica, conectando ambos tipos de lenguaje. Como resultado de una descripción se constituye una imagen que acaba combinando los rasgos generales comunes a todo rostro con los particulares que deben caracterizar a una persona a la que, además, no ha visto nunca el dibujante.....

   
 
 

(178) Imagen de un extraterrestre o “marciano”.

Fotografía extraída de la prensa.

Los dioses que los antiguos griegos* crearon durante las plácidas horas de sosiego en las perfumadas riberas de juncos mecidos por la suave brisa, lamidas por el Ponto Vinoso de Homero, además de inspirar con su arrebatadora belleza las más hermosas obras de arte, desde la Antigüedad hasta los superhéroes de los cómics, demostraron tener una libidinosa y un tanto enfermiza inclinación, rayana en la envidia, por sus creadores, los simples y llanos mortales: no desperdiciaban la menor oportunidad de aparearse con ellos mediante las más variadas e ingeniosas estratagemas.....